有別於其他紀錄片影展在國際競賽部分廣泛地以世界各地的新片為主，IDFA的「作者印記」單元由策展團隊嚴選，著重的不只是影片本身，而是導演的個人標記或超越經典的獨特風格為主，趙德胤則是入選此單元的第一位華人導演。2024年獲得柏林金熊獎的紀錄片《達荷美：祖靈回家》（𝐃𝐚𝐡𝐨𝐦𝐞𝐲）也曾曾入圍此單元。
2012起，趙德胤除了劇情電影，也開啟紀錄片創作。他長期與公視合作在其家鄉緬甸拍攝紀錄片，至今已達13年。《櫻桃號》是趙德胤在2019年起陸續拍攝的紀錄片，從2021年緬甸政變後，趙德胤停止在仰光、瓦城等大城市的拍攝計劃，拍攝地點從大城市移往鄉間、孤島，拍攝內容回到他一直關注的社會底層小人物生活及困境。
《櫻桃號》多是趙德胤親自以手持攝影機拍攝，重回他16歲時人生面臨轉捩的起點。當時他為了來台灣，以大姊在泰國打工存下來的全部積蓄換取護照，在仰光等待護照時，經常以搭乘往返於仰光港與達拉小鎮的小渡輪「櫻桃號」耗時間。因為距離很近，全程只需十幾分鐘，所以他整天就只是搭過去又搭回來。
後來當上導演的趙德胤拿著攝影機在船上閒晃，如今船已因歐盟捐贈變新，但靠岸又離岸的船隻、在船上穿梭、販賣口香糖與香菸的女孩、岸上等待上船的的乘客，彷彿就是離家前相同不變的景象…。
當初要來台灣前因護照與簽證下不來時的漫長等待，那種曾經想逃離的焦慮，和等待飛翔前閒得發慌，隨著船上小女孩的叫賣聲全部回來了。但新冠疫情打斷這一切，等到疫情稍緩，他回到仰光，找到這些小女孩時，她們有的已身為人母、有的被生活重擔壓得不成人形。這是趙德胤當時想逃離的貧困家鄉，想只要他學成歸國就能改變一切的世界，但它原封不動地停在眼前。
船離岸又靠岸，但曾經想逃離是一種對原生的背叛，也是一種永遠不可能全癒的創傷。《櫻桃號》讓人想起趙德胤的第一部劇情長片《歸來的人》，人生是不斷回去原點，但每次回去，每次都離原點更遠。
開始拍攝紀錄片以來，趙德胤有意識地將劇情與紀錄片的拍攝路線區隔開來。劇情片以講故事為主，不忘照顧觀眾的感受；紀錄片較為個人，尋求創作上的自由，每一部都試圖拓展上一部還沒觸探到的領域。這就是為什麼《櫻桃號》這次入圍的會是阿姆斯特丹的「作者印記」單元的原因。
對於入圍，趙德胤說：「非常高興能被IDFA（阿姆斯特丹國際紀錄片影展）看重。紀錄片的拍攝是我一直以來的自我療癒的一種方式，它不僅讓我對電影這門藝術有更多的理解，也給於我許多面對難題時該有的勇氣和堅強。它讓我抵達許多我平常沒機會抵達的地方。《櫻桃號》是一部自我對話的日記式電影，除了我記錄一座小島上的家庭之外，我也紀錄了我自己在拍這部紀錄片的心境和過程，算是紀錄片中的紀錄片。我會一直拍攝紀錄片！」
趙德胤目前正在籌備其最新劇情片《美夢》，預計年底開拍，該片將由曾和韋納荷索、史蒂芬索德柏等名導合作的國際級攝影師愛德華·拉赫曼（Edward Lachman ）掌鏡。
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