17年前，導演游紹翔交往多年的女友因高齡意外懷孕、加上子宮缺損，面臨高流產風險，必須全程躺臥待產。長期貼身相處與孕期各種緊急狀況，改變兩人往後的生命。游紹翔一直想以影像記錄這段過程，可是始終忙著接案，直到疫情期間工作暫停，才著手寫劇本。
「劇本的第一稿大概一個多月就寫好。」游紹翔表示，故事主要目的是傳達情感、講述從情侶邁入共組家庭長久關係的過程。「但因為是男、女共同經歷，我希望抽離、不要自溺，也想多一些女性觀點看生育與人生選擇等主題，所以又邀曾莉婷一起編劇，使女主角心路轉折的線條更清晰。」
薛仕凌第一次看完劇本的感受很奇妙，「哇！怎麼這麼平凡無奇，但它的溫暖卻一拳打中我。」
不過畢竟是十多年前的事情，為確認劇本中的醫療相關細節，游紹翔特別請教當年的護理師、主治醫師，「我們的案例非常特別，他們都記得，大家也一直保持聯絡。」他坦言，當時忙著辦其他手續，不清楚妻子手術前危急的程度，「這次田調訪問才知道，很多次生死只在一瞬之間，稍有偏差人生可能截然不同。」
全片場景多集中在安胎室，這也是電影重要的意象：當胎兒在母親殘缺、狹窄的子宮中慢慢長大，準父母在安胎室裡的關係也更加緊密。不過基於戲劇性考量，不能一直寫同一場景的戲，如何調度其他場景的戲是一大難題。所幸曾莉婷經驗豐富，幫忙調整結構，讓劇情更流暢，另外穿插卜學亮飾演的甘蔗汁店老闆、大霈飾演的幼兒園老師等角色，增添情節變化。
劇本完成後，順利入選電影優良劇本。早年曾擔任劉若英唱片企劃的游紹翔透露，他是以劉若英的形象來寫女主角，「但老實說，我是『幻想』，因為她十幾年沒演電影、又已是成功的導演，我根本不覺得她會來演。」在游紹翔將劇本拿給監製葉如芬與劉若英請她們提供意見時，葉如芬表示有興趣參與、劉若英也分享看法，「或許如芬姐嗅到什麼，覺得奶茶（劉若英）有意願演出，接下來我的夢想就成真了。」
「故事男女主角相差12歲、是姐弟戀，我們設想奶茶的狀態，從年齡去推敲台灣的男演員，不用想，就是薛仕凌。」游紹翔笑說：「我其實很好奇他們之間的火花。」拍攝時他只對兩位主角講述基本的資訊、情境，期待他們現場撞擊帶來刺激與驚喜。
薛仕凌回憶，第一次看完劇本的感受很奇妙，「哇！怎麼這麼平凡無奇，沒有酷炫的世界觀、也沒有出奇的翻轉，但它的溫暖卻一拳打中我。」跟團隊討論後，他毫不猶豫地接演。薛仕凌收到劇本時並不知故事改編自導演的真實經歷，後來才聽導演完整講述這段過去，「但是導演對表演沒有限制或要求，希望一切有機、自然的發生。」
儘管薛仕凌起初對與前輩劉若英合作有點緊張，隨著開會、讀本，發現她很好相處。「我對環境、工作對象很容易沒安全感，常會事前預設幾種表演方式，讓對方選擇，但跟奶姐演戲，我可以很放心地把自己交給她，自然形成默契與互動。」
與劉若英同台很自在，但片中兩人共處的安胎室卻讓薛仕凌備感壓力。「安胎室是在攝影棚內搭設，牆可以配合拍攝移動，但戲裡我們整天關在一起吃喝拉撒睡，充滿各種情緒、突如其來的病痛。我一進去就覺得窒息感很重，但每天都要去。我只是拍戲就快受不了，很難想像當年導演他們有多悶、衝突與壓力多高。」對此，游紹翔歸功於美術指導黃美清的用心。
「我告訴美清拍攝時有很多從上往下拍的鏡頭，侷促的空間像在子宮一樣，兩位主角的關係也慢慢成長。結果搭景出來，無論牆的高度、陳設的生活感、鏡頭前的比例都剛剛好，最奇妙的是演員們也感受到其中的壓迫感。」游紹翔很感謝監製葉如芬建議出色的團隊並協助判斷；另一位監製「五月天」阿信也在編劇上提供意見與創作心法，讓電影順利完成。
游紹翔表示，首度執導電影較困難的是不同場景的組合，以及時間限制。例如：安胎室、醫院櫃檯及長廊是在攝影棚搭景，手術室則商借輔大醫院場地，「但在神奇的黃美清統合下，分散各處的場景，看起來像在同一家醫院。」
拍攝時有很多從上往下拍的鏡頭，侷促的空間像在子宮一樣，兩位主角的關係也慢慢成長。
從事MV、廣告導演逾20年的游紹翔認為，以往經驗的累積，讓他在電影前製與技術部分更熟悉，知道如何克服。像是一場薛仕凌水中漂浮的夢境，就訂製兩米高的強化玻璃水缸在攝影棚內拍攝，工作起來更有效率。他也不諱言，拍MV或廣告思考的方式、週期與電影不同，以前一個案子可能只要放在腦中一個月，但電影從編劇、拍攝到宣傳，長達3、4年，每天都在想要注意哪些細節。
全片製作預算約5,000萬元，除了國片輔導金1,200萬元，也獲相信音樂、華文創、六六喜喜等公司投資。監製葉如芬指出，主要花費用在棚內搭景，還有嬰兒的特效，「不但做出嬰兒模型，還靠CG特效呈現栩栩如生的樣貌。」
該片完成後接連獲邀參加影展，在台北電影節神祕場、紐約亞洲電影節和大阪電影節等都有不錯迴響，各地觀眾的回饋也讓隨片登台的游紹翔非常感動。「原來電影裡關於生育、關係、陪伴等主題不會因文化、地域而有隔閡差異。多年的影像工作過程中難免有點麻木，但因為拍電影，又重新體會到影像的力量。」
