《爆炸2》中，鄭有傑任用了香港攝影師張宇翰，「他是我擔任金馬學院導師班的學員，他的影像很性感，能在有限時間與預算裡完成高效率的拍攝。」與美術總監陳柏任則是2度合作，鄭有傑最讚賞陳柏任的，是他總能運用有限的預算、生出包含學運場景、學生社團「浪潮社」等精準的陳設布置，常讓鄭有傑不斷問：「你該不會自己貼錢吧」。
公視是業界4K高畫質製作指標，去年已開始執行文化部「超高畫質電視示範製作中心及創新應用計畫」，《爆炸2》就是以4K超高畫質創作的成果。這次拍《爆炸2》，是鄭有傑成立製作公司「一期一會」後的作品，身兼導演、製作人等多重身分，讓他變得理性，尤其在控制預算這件事上。
鄭有傑直言，雖然《爆炸2》用4K拍攝，預算卻只比《爆炸1》略高，與其他國家比較，台灣的拍片環境仍太刻苦，讓很多好的人才出走，甚至離開這個行業，「台灣影視環境基本的條件很多都沒做好，例如超時超班、沒給誤餐費等，會讓很多人無法做下去，所以該給的酬勞我一定會給，盡量把大家留下來。」
2017年開始至今，台灣陸續推出植劇場、《通靈少女》等類型劇，《爆炸2》及職人劇《麻醉風暴2》的接力，讓鄭有傑覺得台灣影視環境已有顯著進步與多元嘗試。但台灣影視產業要更好，不單只有導演和演員改變，更重要的是從上、中、下游都要有共識，才能帶起整體環境的正向循環，讓每個工作角色都能受到尊重與良好待遇。
