林靖傑坦言，剛接到《大俠胡金銓》拍攝邀約時覺得這是公部門不錯的企劃案，應該可以拍出有質感的紀錄片。但自己以往與胡金銓電影沒太多連結，是因拍《大俠胡金銓》回溯影史，才知道1980年代初有台灣新電影崛起，同時也是胡金銓從高峰急速下墜、世代交替的時期。
「當我長成一個大人、可以自己進戲院看電影時，台灣武俠片已沒落。那年代我們趨之若鶩的是《拒絕聯考的小子》或林清介《學生之愛》一類的學生電影、再來就是剛崛起的台灣新電影，因為影片內容和我們的成長經驗相呼應。」林靖傑說，台灣武俠片一直沒出現在我的生命經驗，直到2000年李安《臥虎藏龍》突然讓我們注意這個類型，重燃武俠片的感受。
「李安導演創造一個新的武俠世界，但製作胡金銓紀錄片讓我不自覺地去爬梳記憶裡看過的武俠片是怎樣？俠客、輕功怎樣？刀光劍影是怎樣？全部再一次整理與淘洗。武俠片的精神、類型的美學、招式、俠客的形象、闖蕩江湖的理由到底是什麼？其實這些老早在胡金銓時代就已非常成熟奠定下來。」
「我們5年級世代剛當導演時，多繼承侯導長拍、定鏡的電影美學，後來才近乎土法煉鋼，學習具商業性的電影語言。其實胡金銓的年代，武俠片在台灣非常活絡，鍛鍊出靈活漂亮的攝影機運動、場面調度與場景搭設。」林靖傑感慨道：「可惜後來電影發展與傳承的斷層，使我們對台灣武俠片越來越生疏。」此時回頭看胡金銓的電影、生命與工作歷程是非常可貴的，也補上台灣電影史曾空缺的很重要的一塊。
