70歲的陳立栢為《集合！RENDEZVOUS》（以下稱《集合！》）發起人，他是二二八受難者、畫家陳澄波的長孫，旅居海外40年，10年前退休返台接任陳澄波文化基金會董事長，致力於教育文化工作。
《集合！》的緣起，來自陳立栢過去在各國經商，常有人問他從哪裡來，「我只能講（台灣）在中國的旁邊、日本的南邊或菲律賓的北邊。」他認為，台灣的歷史境遇及教育，「讓我們很難把故鄉說清楚，甚至自我邊陲化，對我是很大的打擊。」
陳立栢開始思考，如何幫助後代子孫「自我介紹」時不再支支吾吾，他想起小時候一本本《諸葛四郎》在教室傳閱，成為時代共同記憶，決定透過漫畫訴說台灣身世，預計兩個月發行一集，20年推出120本。「持續曝光才能形成議題，吸引更多人關注。」
漫畫描述5名國中生在台灣3大精靈山、海、原的託付下，執行修補台灣歷史的任務。
書名「RENDEZVOUS」源自法語，意指歐洲大航海時代，各國船隻交易貨物的「會船點」，由於台灣也是貿易據點，延伸出「到此集合」的概念，希望將台灣的故事集結於此。漫畫描述5名國中生在台灣三大精靈山、海、原的託付下，執行修補台灣歷史的任務，必須穿梭史前、荷西、明清、日治及戰後等時期，展開奇幻冒險。
特別的是，《集合！》定位為商業少年漫畫，沒有艱澀的學術內容，每集從一個台灣歷史事件出發，由學者提供素材，「編劇從中選取想要的元素，再轉譯成劇本。」陳立栢強調，史實可能只占10％，其餘是虛構的情節，就像「置入性行銷」，前提是漫畫要精彩，才能寓教於樂。也因為120本都是獨立的故事，讀者沒有「追連載」的壓力，閱讀任何一本都能理解劇情，且都有核心理念。
在第一集《打了三百年》中，講述台灣原住民射日神話。台灣編劇竹本貞子表示，除了戰鬥、夥伴等熱血元素，由於原型故事描述三名年輕人背著嬰兒跋涉千里射太陽，小孩在路程中逐漸長大成人，接續使命，因此以「傳承」為宗旨，劇本修改八次才定案。另外，科普也是內容的一環，例如故事提到「弓箭製作」與「鑽木取火」，「就會順著劇情在適當時機呈現先民如何將科學原理使用在生活中。」
作品末頁有一個800字的小欄目「出發點」，說明故事取材自哪一段歷史。陳立栢表示，這段補充資料有助《集合！》進入校園，希望藉此讓老師接受漫畫。他指出，為了與教科書內容區隔，不少素材取自民間記載，面向廣泛，例如英國傳教士萬榮華將足球運動帶進台灣、白色恐怖受難者張常美的故事、烏魚產業及狂犬病的歷史等，都將在漫畫呈現，「為求資訊正確，田野調查必須是第一手資料，得考據當年的日記、文件等。」
系列漫畫必須長期經營，多人作業除了速度快，也可避免創意枯竭的窘境。
台灣漫畫家習慣單打獨鬥，通常包辦故事及作畫，但《集合！》以專業分工進行，有文字劇本、圖像、編輯三組人員，共約30人的團隊，每集約十餘人參與。陳立栢解釋，系列漫畫必須長期經營，多人作業除了速度快，也可避免創意枯竭的窘境，「畢竟再有能力的人，都可能遇到瓶頸。」
陳立栢回憶，初期最難的是找到組建圖像團隊的漫畫家，曾洽詢不少台灣創作者，甚至遠赴國外尋才，都遭婉拒，「因為他們堅持獨立創作。 」最後找到資深漫畫家曾建華，出任監製、找齊18位漫畫家，並建立產製SOP。
日本商業漫畫約3個月出版一集單行本，《集合！》則是兩個月發行一本，頗具挑戰性。曾建華表示，要打破傳統的線性工作模式，劇本交給圖像團隊後，會依序進行人物設定、分鏡、清稿、描線、完稿，每個流程幾乎都有專人負責，但不會等到一個步驟完成才交給下一人，前面完成多少進度，後面要立刻接上，「同時可能製作3、4本漫畫。」系列的風格也要保持一致，避免落差太大。
「有人拖稿，就會影響開發進度。」曾建華表示，漫畫家如果不受約束，往往一、兩年才會畫完一本書，但這個案子，每位成員都是重要的螺絲釘，為避免開天窗，還花費兩年時間積稿，目前已完成10本，「最終目標是一個月發行一本。」
《集合！》對台漫產業的影響，最直接的是提供10多名漫畫家一份長達20年的工作。
被問及《集合！》對台漫產業的影響，曾建華認為，最直接的是提供十多名漫畫家一份長達20年的工作，「雖然不是完全屬於自己的創作，但起碼有穩定的稿費收入。」另外也填補兒少作品的稀缺，「如果沒人經營這塊，漫畫的 讀者會漸漸消失。」
值得一提的是，為了讓團隊運作步上軌道，漫畫從2017年籌備至今才公開，早期甚至有作品因品質不符要求，直接砍掉重來。「由於遲遲未出版，開會時我一直跟大家說歹勢，說了5年。」陳立栢表示，「就算未來沒有大紅大紫，至少我們為台灣建立了專業的漫畫團隊。」
陳立栢感性地說，「由70歲的人談20年的計畫有點不負責任，但我們的團隊很年輕，除了我，他們絕對可以做20年。」他希望漫畫能帶動跨界合作，並透露正籌劃《集合！》劇場版動畫，目標5年內登上院線。
