「幸福，很難講得清楚。不過我覺得幸福是給你希望，這希望是你自己覺得好的，然後你會往前繼續走，跟旁邊的人一起走的那種感覺。」
他繼續說著，從瑠公圳說到觀音山，「56、7年前，第一次看到觀音山，現在它是一模一樣，旁邊已經物換星移，面目全非了。」年輕時，羅大佑必須衝潰自己與世界的堤防，但到了60幾歲，當眼見之物都彷彿是昔日的模仿呢。
新鮮事都成為舊事時，羅大佑回到台北，舊地令他磨鋒感官，完成了延宕7年才寫就的〈家Ⅲ〉。「一搬回台北，我想說為什麼不把中間key變一下，唱起來編曲完全是對的。這個版本，是在台北重編弄出來的。」
「回到台北，自己人講的話，那個土地，你看到的景，小時候的感覺到現在，整個成長的過程，那種時空恍如隔世，時空都不一樣了，會給你另一種感覺。沒有東西可以取代自己出生的地方。」香港、紐約、上海、北京，在異地反覆無常的日子浮沉於世；不管在不在家鄉，羅大佑說的都是家鄉。
羅大佑的聲音時時含糊著，一句還沒說完就另起一句，但視線沒因種種經歷而混濁，每週固定跑步、游泳，從他輕鬆放軟的神情或許暫時還看不出來，但只要到該找到的地方，你就可以從他臉上發現，堅硬仍是組成他的必要成分。
對於李宗盛我所不能了解的事
問起羅大佑之前和李宗盛等人組成的「縱貫線」樂團，他不像捕獵中的貓那般屏氣凝神，劈頭就說：「跟小李（李宗盛），不講話了。」原來當初組團時說好要一人丟一首歌，再一起製作編曲，但李宗盛遲遲不給，「他想當製作人。我覺得這是他的習慣，他在滾石都是這樣，別的作曲人先交了，他到最後才出手。這對我來講有點音樂官僚，我覺得音樂人應該要一起完成一些東西。」「我就不喜歡這種事情，你要搞權力。」
難道羅大佑不需要權力？「我有音樂能力就夠啦。我一直在外面混，我沒有多少權力。」
「我在外面飄泊得夠久了，你一個人在外面混總是不容易的，你是個異鄉人，人家有人家的文化制度與背景，很容易受到排擠。我是滿會混的人，進到一個社會，跟大家跟音樂溝通，ok啦。台灣也會欺負沒有身分證的人，一樣啦。但我覺得，做音樂的不應該講自己吃了什麼苦頭，被排擠啊，不用講這些嘛。」
「做音樂一定要經得起很多風浪，然後你把東西拿出來，人家要看出生的baby嘛，誰要聽你講懷胎9個月多辛苦。人生我算知道。」知道是知道了，但那個之乎者也的羅大佑，那叛逆死硬仍是一口真氣足，是必然而非出於選擇，因為羅大佑，肯定不會溫馴地走入那良夜。
