自己傷心也讓李國修傷心　徐譽庭知道做錯還是硬撐

負氣離職　對不起李國修

在集訓結束後，她覺得沒有過癮，還想要學，便偷偷到台北找了一份室內設計工作，閒暇便去屏風當義工，李國修看她這麼愛戲劇，覺得不如叫她來上班。雖然她想學的是編導，卻叫她做行政，理由很簡單，「一開始學編導就會餓死了。」不如做行政還有固定薪水，晚上還可以進排練室，在一旁偷學。

於是徐譽庭開始過著白天做行政，晚上學編導的生活，「我想說太棒了，夢寐以求。結果薪水真的快餓死我了，那是我人生最瘦的時候，我每天只有兩顆茶葉蛋可以吃。」剛開始她無法理解李國修說的「其實做行政就是在導一齣戲」，漸漸才從行政工作中，學到人情世故、組織、章法、邏輯，這些都在創作上給予她全觀的思維，把靈感落實。

1996年徐譽庭終於如願執導舞台劇《黑夜白賊》，也是「屏風表演班」第一次不是李國修導的大型舞台劇。雖然口碑很好，票房不佳。「事後檢討，他就說接下來5年之內，屏風的戲還是他導，不會放手。」當下她覺得相當不公平，畢竟自己想學的是編導，卻被派去做行政，繞了一大圈還是不能導戲，「覺得很受傷，沒有耐心再繼續做行政。所以就負氣，『好呀，你居然講這話』，遞辭呈。」

待了6年，小學生都畢業了，她的離職頗像武俠小說裡頭「弟子學會了，我就下山，師父再見！」只是隨著離職日的接近，她就越知道自己做錯了，「年輕人就是這樣硬撐，覺得『不行，說到就要做到，不能再去哭哭啼啼！』所以李國修很傷心，我自己也很傷心。」

恨改劇本　卻改別人的

寫電視劇本時，徐譽庭相當討厭被改劇本，「有時候甚至寫信去罵對方『我對你拍的這場戲非常失望！』」理由很簡單，有時導演改了，忽略劇情後面的伏筆，於是故事就變成一個漏洞，牛頭不對馬嘴。「後來建立跟導演合作的模式，例如《我可能不會愛你》先跟導演瞿友寧開了一個禮拜的會，他給我意見，消化後再修正。」也會在開拍前跟導演、演員一起讀本，「當下就發現很多演員沒看懂劇本、台詞、這場戲的情緒。因為文字無法詮釋很多情緒的東西，要解釋劇中人其實說的可能是反話。」

只是當了電影導演，徐譽庭改了另一位編劇呂蒔媛的劇本，「我是編劇，知道劇本被動過後，內心的那個不痛快，加上呂蒔媛寫的劇本已經非常精采了。我希望裡面加上一些愛情元素，我覺得愛情是我的強項，更能理解故事中三角關係的部分。」當然她也明白，人家內心會淌血，就耍賴不給看劇本，「我自己跟她招認，我有改劇本，她說『改在哪？寄給我看！』我都答應：『回去寄！』但都偷偷假裝太忙就忘了。」

創作劇本過程中，靈感總是最難以控制，徐譽庭說有時角色會主動來找她加戲，「《光陰的故事》主要人物有好幾家人，那時我的手跟不上腦袋，坦白講再寫個20集才能寫完。但手完全跟不上，那時候太趕了。」當然也會碰上卡關的時候，她的應付之道就是去吃「靈感小火鍋」，「在我家附近有間火鍋店，每次我卡住的時候就去吃小火鍋，就擺一本筆記本配小火鍋，所以其他客人都覺得我很怪。」

「靈感小火鍋」聽起來很神奇耶，好像阿拉丁的神燈，說不定可以給各行各業的男女老幼指點迷津，徐譽庭卻完全否決了這個提議，露出了無辜的神情：「可是這只對我有效，我有帶其他編劇吃過，他們說『哪有效？！』」

場邊側記

自創公司取名「親愛的工作室」，徐譽庭說這樣接起電話時，就能自然說出：「親愛的，您好！」但是「親愛的」也常出現在她筆下的作品中，有如彩蛋。像是電視劇《我的男孩》叫做「My Dear Boy」，劇中有個店還是「Dear Answer」，為什麼？

「因為覺得人的一生都在找答案，走到某個階段，思考生命的意義到底是什麼。愛情也是，哪個方向才是正確、該怎麼選擇。」

化妝髮型：林維悌　造型：陳慧明　服裝提供：Michael Kors

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