當時29歲的高鳴晟為了與一瀨隆重這位日本鬼片權威合作,連續一個月,每晚觀看、討論一部鬼片,每天至少花 3、4小時,30天沒停過,整理出一套見解。日後他參與剪輯的鬼片《紅衣小女孩》《粽邪》《女鬼橋》等,都大受歡迎。
「最大的發現是鬼片在搞風水。我們怕的不是鬼、而是空間,也就是不好的風水。像床對著門、路口、窗戶,都讓人不舒服,鬼片都在找這類可能出現鬼的空間。」高鳴晟還逐格研究《厲嬰宅》怎麼搞鬼,「最恐怖的不是鬼長怎樣,而是怎樣透過攝影機運動或音效、演員表情暗示。」
「例如:妹妹說『你看那』,姊姊說『沒東西』。然後妹妹喊『不、不、不』,另一畫面是門。這時再配一些『嗚』的音樂,觀眾就感覺門那邊有鬼,妹妹接著形容『他嘴巴打開了,你有聞到屍臭味嗎?』觀眾自然覺得鬼來了。」高鳴晟強調,所以鬼片重點不是拍到鬼,是讓觀眾以為看到了什麼。
他也點出,雖然鬼是沒有邏輯的東西,但鬼片很講究邏輯性。譬如拍水鬼,出場就要有水,觀眾看到水或聽到水流的聲音就會害怕。如果水鬼的第1場戲把人拖下水、下一場從水龍頭出來,但第3場卻是用火把人燒死,觀眾就會覺得莫名其妙。
由於深入研究恐怖片,電影《女鬼橋》拍攝前,高鳴晟還應監製、導演等邀請,為劇組、投資人上課。他透露,其實那陣子他有點不想剪鬼片,「因為剪鬼片影響很大,你會疑神疑鬼好一陣子,搞得每天都很恐怖,負擔很大。就像你剪愛情片會有談戀愛的感覺,剪搞笑片會每天覺得很好笑。」但後來他還是和劇組分享自己的鬼片心得、甚至連鏡位都提出建議。
在專業上,高鳴晟不斷勤學苦練,他的剪接理想是讓觀眾徹底身歷其境、放棄思考。「觀眾對眼前發生的事情,只能做出反應,直到片子結束才能好好思考,這是我一直努力追求的事。」