公視製作人林彥輝說：「我覺得日本和台灣同時（晚上）9點播出，還滿有趣的。雖然說台日有1個小時的時差，但基本上就是同步的概念。」
由於是公視和NHK首次合製戲劇，同步推出的主要考量在於聯合造勢。另一方面，就戲劇的時效性而言，同步推出也比較好。「公視若晚一點播，也許話題會淡一點，台日同步，也有些宣傳資源可以共享。」
執行上，由於後製都在日本做，偏偏遇到疫情，日方的後製一再延遲。比方說，導演松浦善之助這次找了日本作曲家清塚信也製作音樂，但是相關人員因為疫情、被迫在家工作，必須用輾轉的方式去完成，導致整個進度往後延。如此一來也壓縮到公視的作業時間，很多做法便和以往不同。
例如工作人員必須拿到初步素材時就開始翻譯、審稿，仔細揣摩演員講的日文是什麼意思，「為了確認日方送過來的中文翻譯不要有錯，我們等於重做一次。」
日方影視製作方式是否有值得台灣借鏡之處？林彥輝表示，日本的強項在美術、陳設和棚內的作業等，非常精密，有些場景如辦公室、高鐵行控中心都是在攝影棚裡面搭景。他認為，這些台灣也做得到，只是要更注意細節。他坦言，有時看台灣的戲，如果是辦公室的場景，雖然也放滿文件夾，可是看得出來是剛放上去的。
林彥輝說：「但是你如果看《路》劇，會發現他們的生活遺跡做得很好，看起來好像是真的工作了一兩年的辦公室，這一點我是比較佩服的。」
