【影評】《手捲煙》　那些被遺忘的時光和人

主角關超曾是一名華籍英軍，1997年回歸後就被解散，除了少數官階較高者能獲得駐英權，其餘就只能留在香港。2019年的他，身居在龍蛇混雜的重慶大廈，債務壓得他得幫黑幫做掮客賺佣金。

手捲煙是他以前當差時的嗜好，也是拋不掉的過去。影片隱晦簡略交代了除役後，他曾在金融風暴失去一切，跟他一起在股海翻船而想不開的舊識，是過去的夢魘。而他現在的包袱，則是南亞港人文尼，表哥丟在他那邊的毒品，惹來殺身之禍。

兩個被時代及地域所忽視的人（族群），自此有了相濡以沫的可能。影片很實際地承認「錢」是誘因，卻也進一步闡述：無論是要清償的過去，或是牽絆住他的未來，都是「情義」。關超後來跟文尼分享手捲煙時悠悠道出：不談一，不談三，只談二（粵語的義）。香港都被說成「自己人打自己人」的社會了，你何苦為一個「外人」鋌而走險？這座城市在1997年後的改變令人措手不及，導演與主角卻固守著某些價值，由內而外，從情節到形式。

當黑幫從廟街追殺文尼到重慶大廈，看到昔日港產動作片的風采；關超在封閉空間一鏡到底的以寡擊眾，則有致敬韓片《原罪犯》的趣味。陳健朗透過被邊緣化的人物重建快要絕跡的香港類型，內外皆是慷慨悲涼。這也是林家棟自《樹大招風》後的最佳演出。

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