「『性』 是我很早就想探討的主題，但以前不夠成熟，這幾年我知道『性』在荒蕪的人生裡，可以帶來多大的力量、讓人活下去。」談到《破浪男女》的緣起，楊雅喆覺得是時候到了，但劇本卻花2年多才完成，一度砍掉重來，對自己靈魂拷問：究竟想做什麼？才從約會、約砲的表象，聚焦在「性」。
「性可以帶你到上輩子的舊夢嗎？」「性可以帶你到未來嗎？」「性可以帶你去多遠的地方？」楊雅喆幾度尋索苦思，將原本初稿劇本中一男、一女的角色，分裂為四人：女警、禮儀公司女總監、海王單親爸爸與Uberdick性工作者，各自暗藏祕密，有的透過性愛回到過去、有的嚮往未來、 也有的深陷其中。
為讓角色更立體，楊雅喆展開多次田野調查，包括：約訪穿膠衣的Uberdick、縛繩綑綁專家等。「各種專業功課，我做得滿澈底。如果做得不深，很容易變成獵奇。」
為親身感受片中女總監被綁起懸吊的滋味，楊雅喆和縛繩師兩度碰面，第一次聽解釋說明，讓對方了解身體狀況，第2次才被綁。「我被綁的時間可能只有20分鐘，卻覺得像好幾個小時，但是腦袋竟變得非常自由。」更特別的是，當下楊雅喆幾乎把女總監內心戲的劇本都想好了。
楊雅喆坦言，編劇過程中最困難的有兩點：一是先要跨過約砲的道德感，二是同理女性的性高潮。「20幾年前、我30歲時，開始有第一代網路交友，當時還要寫幾句介紹，再看照片、約見面；但現在的人直接給照片、直接約，所以我必須先花一段時間拋開對『速食約砲』的道德感。」
針對女性的性高潮部分，身為生理男性的楊雅喆多方蒐集資料，也嘗試用社交App田調，但得不到真實回應。後來他在「音訊空間」線上聊天室，加入相關話題討論群組，由於匿名、互不認識，許多年輕女性分享性高潮經驗，還彼此爭辯觀點，讓他有更進一步的認識。「同理女性」的過程，楊雅喆不斷發現兩性差異，也對劇本產生很大幫助。
劇本基本人物架構出現後，劇組發出演員甄選消息，後來由吳慷仁、劉主平、梁湘華與柯煒林擔綱主演。楊雅喆表示：「我先認識、觀察他們，同時將他們的特質與劇本磨合，最後才有片中的角色。」
首次在銀幕挑大梁的劉主平與梁湘華都是科班出身，2人確定演出後，開始接受訓練。片中劉主平懷抱「人魚公主」的童話想像，有許多水中戲，為要展現無重力狀態的漂浮感，得練憋氣潛入水下5公尺。2個月練習下來，她能憋氣潛水1分多鐘，但基於安全，水底教練只准拍攝30秒就喊停。梁湘華則跟著綁縛師練習被綑綁懸吊，並鍛鍊核心與大腿肌力，以完成高難度動作。
香港演員柯煒林飾演的Uberdick，得穿膠衣為女客戶綑綁，劇組先在香港請縛繩師教他基本繩結，到台灣之後再學整套。勤練之下，楊雅喆還以長鏡頭表現他縛繩技術的熟練與真實感。
親密協調師林微弋有戲劇、舞蹈背景，能掌握身體美感、肢體動作設計，同時照顧演員身心反應。
探索情欲是全片重心，性愛戲則由親密協調師林微弋指導。她在開拍前1個半月加入，從了解劇本內容、與導演和演員開動作會議、排練、勘景到現場演出，全程參與。楊雅喆說：「有微弋真的是如虎添翼。她有戲劇、舞蹈背景，能掌握身體美感、肢體動作設計，同時照顧演員的身心反應，甚至連拍攝時可能發生的狀況都考慮進去，我只要注意這場戲的本質與表演是否正確。」
以片中的溫泉浴池做愛戲為例：因溫泉池周圍與階梯都很堅硬，不小心就會受傷，林微弋會提醒要先在演員身體的支撐部位加上各種防護、建議攝影師如何配合避免穿幫。此外，顧及畫面美感，池水要有一定高度，但水一高、人的動作就不能太大，否則水會晃動很大，因此動作設計要細微一點，可是看來卻很激烈。
林微弋指出：「拍片時導演、攝影、燈光等人在意的是整體大格局，難免遺漏些細節，但有時小細節會造成演員不舒服，影響表演，嚴重的還留下後遺症。親密協調師的職位，就是專注在演員執行過程中所需的心理與生理安全防護。」
楊雅喆拍攝《血觀音》的親密戲時，是以真人大小的人偶做出分解動作給演員參考，但他認為效果不太好，因為偏向動作排演，缺乏心理狀態的演練。此次有親密協調師林微弋，不僅循序漸進讓演員培養默契、完成親密動作，她也代表演員與導演溝通。
有演員身分的林微弋表示：「我也拍過性愛戲，了解導演與演員間的權力不對等。演員最怕被導演認為不專業，通常被要求後，就算不舒服，大部分還是強忍接受。」因此她想出一些讓演員表達意見，又不必直接拒絕導演的方法：像在桌面下輕捏她的大腿；或以說好的暗語、動作表示不舒服。接到訊息後，林微弋會私下與演員討論，再和導演協調，給演員最大的安全感。
《破浪男女》從性的角度看到不同人的需求，以及需求背後的遺憾與心靈黑洞。楊雅喆提出：「在亞洲，只有台灣能做這樣的電影。因這幾年台灣逐漸改變，可以理解性別的開放多元，有這樣的認知，我才能創作這部電影。」
