1998年，痞子蔡（蔡智恆）的《第一次親密接觸》首度發表於成功大學的電子布告欄「成大資訊所」與「貓咪樂園」，以第一人稱的方式書寫，真實的場景與虛構的故事，掙脫從前寫作的嚴謹高門檻，開啟網路小說的盛世。
30歲出頭的網路作家洛心剛好搭上這波熱潮，她17歲時，在網路上創作了《小雛菊》。在當年沒有MSN、無名小站、Facebook的年代，創下了點擊率、小說轉寄率的新高，這個描述國中的資優女學生愛上小混混的故事，成為少女們作夢幻想的文本。
回想發跡的過程，完全是一段無心插柳的意外，她說：「我在國中時移民加拿大，英文也不好，在網路上創作是為了從文字中找尋跟台灣的牽連性，因為我需要一個發洩的出口。」
書還未成冊，洛心在網路上就小有名氣，她的個人網站一天湧進近3,000人，甚至讓電視製作人柯宜勤尋文找上門，將小說原型改編成偶像劇《鬥魚》，她說：「這故事其實一開始被很多出版社退稿，是後來製作團隊要跟我合作成偶像劇，出版社才順勢出書。」
洛心筆下轟轟烈烈的愛情故事被少男少女傳頌著，她身在加拿大，一萬多公里的距離，將她和台灣隔成兩個世界，她完全感受不到這股熱度，「台灣發生什麼事情我都不知道，不知道自己小說的點擊量和轉發量，非常後知後覺。」
與其說，她沒有專注網路與台灣的一切，倒不如說，身為小留學生的她，還在梳理自身的情緒，舔拭自己孤獨的靈魂，「青少年的成長孤獨又痛苦，而我在13歲被送到語言、文化都有隔閡的地方，加上個性敏感，成長之路很是扭曲，既孤單又寂寞。」
這份孤單與寂寞，伴隨而來的就是心理上的疾病，例如憂鬱症、躁鬱症等，文字創作者往往需要一些自虐的挖掘痛楚，置之死地才能後生，有些創作者，從此走不出來，自囚如已故作家林奕含；也有如洛心一般，從文字中再站起來。
19歲被診斷出有憂鬱症，她和妹妹、母親「被流放」在加拿大，而她的爸爸則「被遺棄」在台灣，她就在這兩種自厭又自責的情緒下，度過她的少女時光。「憂鬱症是兩面刃，有人說，憂鬱症是一門才藝，因為太快樂的人是沒有辦法創作的，悲傷的情緒很適合創作。」
話雖如此，她卻中斷了創作；父母總是期盼孩子，選擇一條安穩的路道前行，「創作」對於長輩來說太過虛無飄渺，於是洛心帶點負氣的心情，聽從人家的話，投身教育界成為上班族，負責招生也飛往世界各地，也在校園中演講，身體是自由了，熱愛文字的心卻安靜了。
有些華人學生知道她曾是網路小說家，好奇的詢問，她卻不愛提起，甚至連中文書也不讀，相當符合她性格中非黑即白的兩端。2015年，繼父和父親相繼離世，傷痛讓她重新正視自己30多歲的人生。
繼父罹癌病逝，相隔幾個月父親也離世，讓她感覺到生命的倉促與短暫，如同她在最新創作《蜃棄樓》所寫：「我一直都是假裝自己很有目標的往個方向走。」回過頭來卻發現，生活好像不如同自以為的滿足，「他們的離去，崩毀了我建構起來基石，我人生有些樓層塌掉了，我必須再靠某些事物重建起來。」
距離上一本作品《人之初》已過了4,000個日子，她重拾文字開始寫作，自我療傷，「經過這段時間的沉澱，我覺得生命有不同的道路，沒有人可以預測你現在過的日子和你想過的日子，哪一個會比較好。」她在崩塌後重生，離開了原有的舒適圈，決定回到小說的世界，繼續往前。
她的書總是晦澀，從少女時期的飛鳥與魚的愛情《小雛菊》，離鄉與容身的《夏飄雪》到《人之初》的校園霸凌與精神疾病，最後是《蜃棄樓》的生離死別，洛心說：「每本書都大量調動我的生命經驗，情感經驗都是真實的，但如果抽絲剝繭，每個故事也許都是假的。」
就像《人之初》的霸凌，就截取了她國中的片段，「這是我的親身經歷，我國中要離開台灣的時候跟班上的感情不是很好，我到現在還是不知道為什麼，可能是年紀吧，那年紀的我們身上有很多角，很容易刺傷別人刺傷自己，我看過別人被霸凌，然後，我也成為在小圈圈裡被拉扯與被排擠的人。」
因為走過，所以痛過，「寫這本書時，憂鬱症很嚴重，常常是邊寫邊哭，哭到沒辦法出房門。」就是這樣的真實感，反倒讓她的書在晦澀中透露一些彩虹光芒，她這麼說：「希望我的書可以陪伴一些人走過某些艱困的路。」
時間不斷往前，送走了逝者，生命還是要繼續，現在對她而言，她不再像找不到平衡點的失根的浮萍，「我有長一段時間覺得我沒有家，旅居加拿大這些年，每次回來台灣，都覺得台灣又離我更遠一點。」
她現在定居台灣，從熱愛的文字創作從頭開始，《小雛菊》計劃推出電影版，《人之初》正在洽談改編電視電影；她自己也不知道這裡是不是終點，但過了這麼長長的日子，她漸漸能明白，失根的浮萍也是一種活著的型態，也許沒有根，但有涓流的地方，她就能活下去。
