1980年代由助理升格當攝影師的李屏賓，於10年內在台灣拍了10部電影，都算藝術電影。到了1990年代香港電影進入成熟期，李屏賓也轉往香港發展。「去香港因語言不同，節奏很快得跟上，這對我是很重要的訓練。我那時是攝影師，但在香港來說可能是不入流的攝影師，節奏速度都跟不上。那年代沒什麼電腦特效，都是靠攝影師的技術，香港攝影師很厲害，用很多技術拍，古裝武俠片偶爾才看到鋼絲，我也學了很多，像是如何手拿攝影機跟演員跑、拍武俠片。」
李屏賓表示，當時香港和台灣電影界思維很不一樣，往往要不擇手段拍到想要的。「這讓我認識到，我這樣一個台灣攝影師只能當某類型的攝影師，不能當全面的攝影師，所以願意花時間在那裏拍一些很無趣的、很誇張的影片。我要先豐富我自己，不能跟別人說我不會，要很快速吸收、進入那個體系。香港10年是很好的基礎養成，因為遇到很多情況、又很快速。」
除了侯孝賢，香港導演王家衛也是李屏賓碰過很特別的導演。當時《花樣年華》已拍了很長的時間，他才加入，他最記得片中梁朝偉在吳哥窟對著洞裡說祕密的戲。「我們擺了一個軌道，但當時陽光快沒有了，就很急，可是畫面擺給王家衛看他都不喜歡，一直說，『可不可以大膽一點？』其實我各種構圖擺法都拍過，因為都太形式了，所以我就把梁朝偉擺在出鏡的地方，去掉肩膀，沒想到王家衛說，『OK！拍吧！』不拍也不行，因為陽光下去的話又要等一天。後來看這個影像，真的有意思，因為很邊緣、有一種情緒。其實王家衛也不知道會有什麼，就是要你大膽、大膽。再大膽就把它擺到畫外，他就接受。所以每次合作都會有些互惠、互動。」
