「剪輯師是電影第一個觀眾,提供導演新的視角。」常與賈樟柯合作的馬修從《山河故人》起,就在劇組裡,每天剪前一天拍到的素材。「晚上導演會等我電話,如果我說『很好看』,他就比較放鬆;如果覺得有問題,導演就來看如何用剪輯解決、是否要補拍。因為邊拍邊剪,導演可以更知道拍攝的樣貌,適時調整,對拍片很有幫助。」
由於多次與賈樟柯合作,馬修坦言,賈樟柯對他的影響很大。《天注定》的時候,馬修雖已開始剪一些片,但不算多,兩人一起工作,馬修學到賈樟柯不斷檢查、修改的態度,與對特效、聲音等細節搭配的重視。
馬修雖以剪輯為主要工作,但也了解攝影、聲音、表演等對一部作品的重要。他曾經擔任紀錄片《小賈回家》《革命是可以被原諒的》等片的攝影師,攝影師背景有助他清楚判斷影片素材的好壞,而他也是很喜歡聲音的剪輯師。
「聲音對節奏影響很大。剪片時我會注意聲音,如果收音效果不好,我會修改或找其他素材。」他強調,無論剪輯、聲音、特效,後期的成果是一層層加上去的,「配合聲音、配樂等,就會越來越好。」
在剪輯上,馬修會協助導演,關注講故事的方法和角色呈現,不炫技。王思靜形容,「他希望手上那把剪刀越隱形越好。」馬修解釋,「有些影片也要有剪輯風格。例如白雪導演的《過春天》剪輯風格就比較強,因為是青春片,故事分別在香港、深圳,所以做些定格與不同的節奏區別,音樂也較多。但大多時候我覺得電影剪輯師還是在故事背後,比較適合。」