「我對漫畫有興趣，看了鄭問《東周英雄傳》深受吸引，但也覺得奇怪，為什麼我不知道台灣有這位漫畫家，用那麼好的筆法和漫畫形式呈現春秋戰國的故事？而且他畫戰爭場面，彷彿會聽到刀劍、馬叫的聲音。」後來她又看了鄭問的時裝作品《深邃美麗的亞細亞》，「這實在是非常奇特的作品！我看日本漫畫比較多，也看很多奇怪的日本漫畫，但還沒有看過這樣的創作方式。」
因王婉柔上一部紀錄片《擬音》以擬音師為題材，研究聲音，所以希望透過鄭問，轉而探討視覺。拍《擬音》時，王婉柔籌錢、執導、製片一手包，這回受邀拍《千年一問》有人負責資金、有製片團隊、還有「調查研究組」專責資料搜集。無後顧之憂的她，決定請曾合作過《無岸之河》的攝影師韓允中掌鏡。
王婉柔透露，「我覺得欠他一部片。因為我第一部導演的紀錄片是拍攝詩人洛夫的《無岸之河》，那時其實很懵懂、對於導演該做什麼？如何與攝影師配合？都在摸索，韓哥在現場教我很多。加上之前作家紀錄片《他們在島嶼寫作》系列，我從製片開始參與，而韓哥拍過不少該系列紀錄片，所以我們很熟。」
韓允中拍過《好男好女》《雙瞳》等劇情片，也曾參與《奼紫嫣紅開遍》《我城》等作家紀錄片，因經驗豐富，使用器材能視預算與導演要求，收放自如。他笑說，拍紀錄片多是極簡中的極簡，《千年一問》配有燈光組，就紀錄片而言算奢華。但他會適時調整拍攝配備，有時為追求視覺效果，也不惜放手一搏、勇於嘗新。
韓允中也笑說，「拍《無岸之河》時，婉柔導演卡在一個從製片轉型導演的階段，所以出過一些狀況。有時我也會對她發脾氣說，『你在幹什麼？』沒想到她拍了《擬音》之後，居然還敢來找我，我覺得她膽子很大，就想『好呀！再試試看』，看過程會有什麼撞擊、火花。」
王婉柔則補充，當年如果白天拍片出狀況，晚上一定會去喝酒，再把白天的事說一次，「然後韓哥就說『婉柔，喝完酒，這些事就翻頁了，明天又是新的開始。』我覺得這是非常健康的溝通模式。」
