在國際藝術圈中，「女性」「亞洲」是一組關鍵字，決定了作品被看待的方式，但塩田千春的特殊之處在於她離開亞洲，去到西方。
【塩田千春番外篇】紅色絲線象徵「人與人的連結」
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藝術研究、教學、評論者高千惠從裝置藝術、相似媒材的角度觀察塩田千春。她提到，美國藝術家安漢彌爾頓（Ann Hamilton）也擅長用絲線或布料，在空間中創造出獨特氛圍，「安漢彌爾頓很重視聲音、單字的想像力，比較西方；塩田千春也是跟記憶有關，但她召喚的是一種非常原始、底層，不可名狀的靈魂狀態，包括生死、疾病，可能跟她的創傷有關。」
「西方在她身上的影響絕對是有的，例如布的元素可能跟日本舞踏有關，可以跟日本戰後舞踏的身體做比較，舞踏強調回到生命底層的原始狀態，但塩田的優勢是去到西方，視覺上是有技巧的，語彙又跟西方不一樣，是一種非理性邏輯的東西，例如布、纏繞，一種陰性書寫的特質。」高千惠說。
塩田千春受訪時也說，在德國生活確實對創作有很大幫助，「比如皮膚的概念，是我去到德國才產生的想法。」她說人的界線第一層是皮膚，第二層是衣服，第三層則是構築起生活的牆壁、窗戶。是以她所有的作品其實都是皮膚的一部分：東柏林的窗戶、磨損的舊鞋、皮箱、洋裝、童年玩具……。
語言則讓她時時保持一種異鄉人的意識。她說，小時候跟著父母回到老家高知縣時，父母就會說起當地的土佐方言，好像變成完全不同的人，塩田千春則是到歐洲說德語或英語。
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