她說:「我不太了解台灣(製作連續劇)的模式,但在日本拍連續劇時,是一邊拍一邊寫劇本,所以會非常忙,要追著集數跑。那時我就會每天從早上寫到晚上。」
此外,不同的作品,每集所需的拍攝天數不定。通常一齣劇要開拍之前,她已經完成5集的劇本。即使如此,拍戲那段時間仍得跟時間賽跑,可想而知壓力極大。
日劇的編輯有團體作業和單兵作戰2種工作模式,野木亞紀子都參與過。她比較兩者優缺點時坦言:「我不太喜歡團體創作。因為如果大家一起做,角色會有點改變。別人寫了一個角色,到你手上後,可能會因不喜歡別人的刻劃方式而想修改。」
若遇到上述情形,只有劇本的主要創作者,在製作人許可下能修改角色設定。「這種團體創作的方式有點像美國編劇室的形式,你可能會需要一個優秀的製作人或showrunner(編劇統籌),否則可能做不起來。」
她認為,目前日本沒有這樣的主創人才,因此以團體創作寫出來的劇本不會有好成果,實際上她參加過2次,成果也不盡如人意。
至於工作頻率,她不諱言希望一年做一部,但是計劃總是趕不上變化,難免會有一些事情進來,打亂她的安排,「有時一年得寫3部,很辛苦。」也因此從小愛看漫畫的她,如今完全沒有時間看漫畫了。