由「媽媽的遙控器」「貓的孩子」「茉莉的最後一天」「必須過動」「孔雀」五個故事組成的戲劇《你的孩子不是你的孩子》（以下簡稱《你的孩子》），改編自作家吳曉樂同名小說，探討主流價值觀對親子關係的影響。
該劇借用英國詩選劇（每集角色無關聯、獨立成篇，風格及命題一致的選集）《黑鏡》（Black Mirror）的形式，將預言及科幻元素融入劇情，不但是公視第一部自製微科幻類型劇，更是首度開發成遊戲的IP劇。
公視節目部經理兼《你的孩子》監製於蓓華直言：「戲劇與新媒體應用的結合是場硬仗，多數觀眾不在電視前面，如何把內容轉移到新媒體並吸引目光，是全球電視頻道都面臨的問題。」
2006年公視將資訊部改名「新媒體部」，逐步強化網路及硬體技術。但有硬體設備還需要精緻的軟體內容，才能結合應用於新媒體，因此在二○一七年十月成立「全媒體專案中心」，負責台內節目、戲劇的創新應用開發，第一個案子就是《KIDZ》。
前有美國科幻影集《怪奇物語》（Stranger Things）改編成復古遊戲的案例，公視全媒體團隊抓緊科幻元素，撰寫《KIDZ》遊戲腳本，並和遊戲程式開發人才合作，花九個月製作完成，今年七月在公視網站提供PC試玩版，也在美國遊戲發行平台STEAM提供PC免費下載。
《KIDZ》運用不同美術風格，設計「惡魔的契約」「記憶謎廊」「反叛的使者」三個獨立故事章節，進行解謎、密室逃脫、跑酷三套玩法。全媒體專案中心召集人李羏表示：「希望藉此吸引新的群族，看過戲的人，在遊戲中延伸情感；玩遊戲的人因覺得有趣，進而看戲劇，突破既有觀眾的同溫層。」
看過戲的人，在遊戲中延伸情感；玩遊戲的人因覺得有趣進而看戲，可突破觀眾同溫層。
為此，遊戲要有別戲劇的故事，又要保留相同世界觀，並移植部分劇中代表符號，相互關聯。例如：戲劇單元「孔雀」主角就讀維德中學，遊戲單元「記憶謎廊」場域設定也有維德中學；戲劇單元「貓的孩子」出現的貓咪，在遊戲單元「記憶謎廊」則變身怪物；戲劇單元「媽媽的遙控器」吳慷仁飾演一名神祕男子，遊戲單元「惡魔的契約」中則有西裝男呼應。
不過李羏提醒，《KIDZ》畢竟是附屬於戲劇，比起將開發IP成影視作品的恐怖解謎遊戲《返校》，因是原創電玩，遊戲設定至少能讓玩家玩半年以上，《KIDZ》三個章節頂多兩小時就能破關。但為吸引玩家，關卡將依戲劇上檔時間分階段打開，拉長遊戲時間。
李羏舉出，《紐約時報》結合三百六十度影音、遊戲、互動圖表等，製作新聞內容；英國BBC成立「BBC Taster」新媒體實驗平台，利用虛擬實境、互動短片等技術，強化視覺印象，「現在觀眾接收的載具愈來愈多，國外公共媒體會做本業以外的嘗試，公視要繼續發展，同樣得想辦法在新平台上講新的故事。不止是遊戲，未來還會嘗試更多型態的應用。」
相較以往公開徵案或徵求製作團隊的方式，《你的孩子》從尋找議題、主創、IP開發皆由電視台內跨部門合作，再找來外部專業編劇、導演共同完成，費時三年，又以劇本階段最辛苦。
這齣戲從找議題、主創、IP開發皆由電視台內跨部門合作，再找外部編劇、導演完成。
該劇原著在二○一四年出版，作者吳曉樂以家教經歷寫出被考試綁架的系列家庭故事，迴響熱烈。教育一向是台灣文學、影視熱門議題，吳曉樂以《你的孩子》引起關注後，鏡文學故事開發部門也與她接洽，委託創作一本關於「家長無視階級差異，用盡方法將小孩送進私立貴族中學」的小說，經過討論後決定以「上流社會教育現象」為題材發展，吳曉樂歷經近一年田調與寫作完成《上流兒童》，期望讓社會大眾對教育有更多面相的思考。
《你的孩子》熱賣七刷再版後，透過媒合平台被公視選中改編，於蓓華表示：「原設定是家庭寫實劇，但劇本始終缺乏原著的力道，加上開拍前導演生病不得不停拍，我們決定砍掉重練。改為科幻類型後，再找新編劇與原編劇群開發成五個單元故事，從此豁然開朗，彷彿鎖被打開。」
開拍前團隊爭取將HD升級至4K規格拍攝，讓單集製作預算因前瞻基礎建設經費支持，從三百萬元增加到三百八十萬元，並鎖定在國際平台上架，「台灣在此資源下，有實力做出國際水準的戲劇，我們更希望作品廣泛被看見。」Netflix看重題材跟類型，公視也因達到要求的規格、質感，展開合作。
於蓓華認為：「同步播出代表台灣的製作被認可，能與國際作品競爭，且平台願意投入資源宣傳，表示對作品有把握。」她不諱言Netflix會透過數據分析觀察後續效益；而《你的孩子》預告七月五日推出後，在Netflix官方臉書已累積一百四十多萬次點閱、一萬九千多次分享，超過平台其他戲劇。
「船長要確保船的平安，最好的方式是留在港口，但我們的目標是不同目的地，得努力開出不一樣的航道。」於蓓華直言，團隊提起勇氣擺脫以往習慣，投入資源更無法計價，期望為台灣電視產業跨出新一步，提供後繼者參考。
