擔任席琳狄翁專輯製作人的葛萊美獎得主Jeff Bova、〈小幸運〉作曲人JerryC以及〈大藝術家〉作詞人嚴云農，去年底都參加了由中華音樂著作權協會（MÜST）舉辦的「 國際音樂創作營」：由4到5位創作人一組，連續5天、從中午到凌晨共同創作音樂，最後1天再由來自12個國家、共70位詞曲創作人接力發表成果，掀起活動高潮。
然而，這群高知名度的音樂創作人，卻自嘲「知音滿天下、客戶沒幾人」。拜音樂數位化之賜，他們的作品雖能在短時間內於全球迅速傳播，但免費的影音串流平台上如YouTube、FB卻未給他們應得的版稅。諷刺的是，這些免費平台，卻靠著投放在平台上的廣告賺取龐大收益。
拜數位化之賜，音樂創作雖能於全球迅速傳播，但YouTube、FB未付給創作人應得的版稅。
根據IFPI國際唱片業協會（International Federation of the Phonographic Industry）發布的「2017年全球音樂報告」統計，2016年全球音頻串流平台付費訂閱帳戶已達1.12億，回饋給權利人超過39億美元的收入。
此外，還有高達9億的用戶，是屬於UUC平台：平台以用戶自行上傳的內容，提供免費的串流服務，像YouTube就屬於UUC。據IFPI的報告顯示，全球UUC平台2016年實際回饋給內容權利人的報酬，僅有5.53億美元。
這凸顯出因著數位經濟起飛，智財在全球市場上並未獲得等值回饋的荒謬情況，問題就出在「價值差距」。IFPI舉例，付費音樂串流服務商Spotify，2015年支付給唱片公司的報酬，相當於每位用戶20美元，YouTube則不到1美元。
同一首歌，在同樣的影音串流平台，獲得的報酬卻不相同，再不改善日益惡化的「價值差距」，合法授權的串流平台將難以繼續經營下去。
為了促進互聯網發展，1998年美國通過千禧年條款，規定平台內容若侵權，只要移除，便無需承擔賠償責任。
國際智慧財產權組織「CISAC國際藝創家聯會」（The International Confederation of Societies of Authors and Composers）將「價值差距」列為2018年度主題。CISAC亞太區總裁吳銘樞對本刊強調：「很多平台使用版權內容，收入卻沒有公平地分配給創作者。20年前制定的法律沒跟上潮流，讓平台有藉口不支付授權費用，希望各國政府修法，避免問題持續惡化。」
吳銘樞指的法律，來自於美國1998年通過的《數位千禧年著作權法》（The Digital Millennium Copyright Act， DMCA）中的「避風港原則」。當時美國為了促進互聯網發展，考慮到部分提供搜索、鏈接服務的網路平台，無法事先判斷用戶上傳的作品是否侵權，一旦發生侵權案件時，平台只要在接獲權利人寄送的通知後移除侵權內容，便無需承擔賠償責任。但隨著科技發展， 「通知＋下架」機制卻遭到濫用。
美國創作歌手泰勒絲2016年就帶頭槓上YouTube，聲討平台縱容盜版且任意使用音樂卻沒有支出相對應的報酬，隨後多達185名藝人與數家唱片公司跟著響應。由於歌曲MV即使在YouTube擁有上億點擊量，收入只會分給影片權利人，以至於多年來YouTube只於2016年，支付給音樂創作人一次相對微薄的「公開傳輸權利金」。
反觀台灣，2015年上映的電影《我的少女時代》主題曲〈小幸運〉，是華語流行音樂第一首在YouTube瀏覽量破億的歌曲，僅單支官方MV在YouTube點擊率就超過1億6千萬次。作曲人JerryC向本刊證實，他〈小幸運〉作曲的總版稅收入約300萬元，主要來自實體專輯銷售、公開演出、付費音樂串流平台等。今年YouTube首度支付他一筆公開傳輸權利金，卻僅有12萬元，重製費則是0元。
但像TGOP這群人、谷阿莫等網紅，卻是靠2次創作「重製」音樂或影片走紅。知名YouTuber囧星人曾透露，她專屬頻道影片只要被點閱1,000次，就可分到1美元（約新台幣30元），為此YouTub的母公司Google還祭出獎勵計畫，要為網紅爭取更多廣告分潤。只是網紅得到利益，在2次創作前，卻沒支付給創作人該有的重製授權費。
內容創作者應得到合理回饋，才能產生新一代創作人，形成產業。
台北市音樂創作職業工會（MCU）的105位會員，也面臨同樣狀況。總幹事彭季康舉出，1990年代如張惠妹《姊妹》、張學友《吻別》創下百萬銷售的專輯，詞曲作者至少能領百萬元版稅，對照今日備感辛酸。
「數位化的版權改變，不止音樂，電影、文本創作者權益都被消耗殆盡，修法工程困難且浩大，但不解決的話，創作人很難生存。」創作人賴以為生的權利金來源，分別為「公開播送」「公開表演」與「公開傳輸」，隨著數位化時代來臨，平版、手機已取代電視台與電台，有10％轉型成公開傳輸，「但公開傳輸數字成長僅1％。」
「如果免費平台提供相同內容卻無需支付授權費，未來像KKBOX、MyMusic等合法授權的平台，是不是也會覺得不照規矩來，形成惡性循環？」內容創作者應得到合理回饋，才能產生新一代創作人，形成產業。彭季康呼籲任何人上傳音樂應先取得授權，「如果有困難工會可協助，並設法健全授權體制，達成正向發展。」
吳銘樞透露，歐盟透過調查、反壟斷等不同層面解決問題，中國也將大舉修法，把網路服務商責任列入條文，台灣的著作權法也是時候考慮全球趨勢調整制度，「畢竟版權法的保障愈高，文化產業才會更蓬勃。」
打版權官司曠日費時
擁7萬名會員的德國音樂版權機構GEMA，2009年與YouTube母公司Google打官司，要求YouTube每播放一次音樂視頻，要支付12美分（約新台幣3.56元），遭YouTube反對。隨後GEMA又要求YouTube必須安裝過濾工具，對用戶上傳內容負責，最後德國法院裁定，若YouTube不遵守將面臨25萬歐元（約新台幣887萬元）罰金，迫使Google在6年後的2016年與GEMA和解。
