日本動畫風靡全球，近年相關產值更大幅躍升。日本動畫協會統計，2021年日本動畫產值約2.7兆億日圓（約新台幣6,100億元），與10年前相比翻了1倍。其中，海外市場擴張是關鍵，海外產值從2015年約5,800億日圓（約新台幣1,300億元），到2021年突破1.3兆日圓（約新台幣3,000億元）。除了電視動畫，影音串流平台興起也推升日本動畫產量，目前每季粗估有50部新劇集播出。
日本動畫發展成熟，從腳本、背景設定等前製作業，到動畫製作、後製完成，已有一套既定流程。其中動畫製作的「原畫」作業以描繪關鍵動作為主，需大量畫師繪製，是最費時的環節，因此不少日本動畫公司選擇將部分原畫外包處理。
在日本工作4年、現為BONES畫師的姚杰善表示，因網路普及，許多創作者或畫師會在社群分享自己的動畫作品，「日本動畫公司有個職務叫『製作進行』，就常在社群上尋找合作對象。」他加入BONES，也是源於他在推特上分享該公司熱門作品《我的英雄學院》的個人相關創作，因而獲邀承接原畫，之後又被延攬任職。
「原畫人力需求大，預算占動畫製作經費約4到5成，也是台灣目前最有機會參與的部分。」小紅帽國際動畫總經理黃教信分析，雖然日方合作對象遍及全球，但台灣與日本長期往來密切、文化交流頻繁，因此很多案子發到台灣。
黃教信原是動畫門外漢，經營祖輩創立的國際貿易公司。他在2017年成立小紅帽，「那時因漫畫家表弟牽線，手上握有一些2D動畫案源，本以類似貿易的方式，轉發給其他台灣動畫公司。但試了半年覺得這模式有問題，於是從學校招聘相關科系、對動畫製作有興趣的畢業生，決定自己做。」
疫情爆發，日本調整工作模式，能接受電腦繪圖，外包機會更多。
小紅帽現有超過40名員工，且積極培訓演出、畫師、作畫監督、攝影等動畫製作各階段的人才，從2020年起陸續參與如MAPPA、東映等日本知名動畫公司作品。
黃教信透露，「早前日本不清楚台灣製作日式2D動畫產業的狀況，發案以個人畫師為主。後來有一些在日方任職的台灣製片對台灣狀況較熟悉，小紅帽也有較多作品發布，才開始收到合作邀約。」又因彼時疫情爆發，隔離政策下，日本調整工作模式，從以往紙繪原畫居多，漸漸較能接受電腦數位繪圖，產生更多外包機會。
在小紅帽擔任製片的曾品喬，除了參與大部分公司項目，也曾以個人身分承接《間諜家家酒》《咒術迴戰》等原畫案件。他分享，日方很多作品前期企劃耗時2到3年，因此原畫發包提供的設定資料非常完整，並進行視訊作畫會議。以30卡而言，大約花2至3小時溝通各種細節。
「例如《進擊的巨人》完結篇，有一卡我要畫海鷗，導演希望畫得非常寫實，像是鳥類眼睛虹膜的分層、透明度，以及振翅都要很到位。」曾品喬詢問對方是否有影片參考，「導演竟然直接演給我看，他先揮動代表翅膀的雙手，接著模擬站在欄杆的樣子，脖子還動了一下。」參與《杜鵑婚約》時，有個吃冰棒的畫面，「為了示範，導演拿冰棒直接吃，感覺不對又再拿一根，我也拍自己吃的樣子給他確認，彷彿變成吃冰棒的交流。」
大學起參與日本原畫創作的曾信雄，近年陸續畫過《死神》《火影新世代（博人傳）》及《進擊的巨人》等熱門動畫，現為小紅帽畫師。他對日方的設定細膩度也印象深刻。「像衣袖內部或腰帶上的鈕扣，這些一般看不到的地方都很用心。」另外因流水線的製作方式，稿件很少有來回修改的情況，「如果沒太大問題，對方後續會自行調整。」
個人畫師承接原畫，通常依卡數計酬。姚杰善透露，有些預算較高的電視劇集，一般畫面每卡行情4,000日圓左右、約新台幣900多元。「如果一卡時間較長、鏡頭畫面複雜，要畫更多張數，價錢能另外談，有時可以加倍、甚至提高數倍。」但他強調談價牽涉與其他畫師比較，並不容易拿捏。「有些鏡頭可能你覺得複雜，其他人卻覺得不難處理、不用加價，案主也許就找別人畫。」
台灣畫師派駐日本，可以與厲害畫師一起做事，都是大突破。
公司承接日方案件與個人不同，會簽合約，黃教信說行情無法透露，但占小紅帽營收比重不高。「我們接日本案子、嘗試不同項目，主要是為了公司多元發展。」透過與日方的合作交流，使旗下員工有更多學習機會，也更熟悉日式動畫產製流程。例如以往內部時程，第一原畫與第二原畫會各花50％時間，「現在第一原畫時程可能占6到7成，精細度、完成度都提升，更要求畫師基本功，也使後續製作更容易。」
去年日本國境尚未全面開放時，黃教信就多次飛往日本，與日方洽談更深度的合作。「詳情無法公開，但與過去單純接案不同，參與層面更多，原畫時程調整就是為後續做準備。」未來小紅帽也會深入日本，目前已規劃數個月內將部分台灣畫師派駐當地，與日方一同進行某些項目，「這是難得的機會，可以與厲害畫師一起做事、學習，對個人與公司來說，都是一大突破。」
名詞解釋：原畫
將分鏡構圖的動作起始與結束畫面（關鍵影格），繪製成細緻線稿。日本將一個鏡頭稱做「卡」（Cut／カット），每卡原畫沒有固定張數，複雜動作鏡頭可能繪製數十張。
